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平克正在逃亡。夜里,空旷的街道上弥漫着末日的气息,整个城市似乎都在燃烧。麻醉剂在静脉和空气中打旋。他已经从某个“教士”领导的教派控制中解脱出来,决心掌握自己的命运,现在藏身于一家非法T恤工厂。平克寻找着末路之光,但鬼魂始终在他的周围游荡。这部实验性作品以哥伦比亚麦德林为背景,描绘了一个逃离危险邪教的年轻人的故事。
#2020SIFF#迷幻得飞起,碎片的影像和音乐和旁白,本届上影节唯一不小心睡着的片子。。@沪北影城
4.5,作为国家寓言的技术物体,废旧仓库之内的管道电线,正如同影片所展现的反乌托邦城市空间,血汗工厂中耐克,Kappa的机器曼陀罗,以及新闻片段的挪用。《管道》的空间逻辑,所有的人以及影片节奏都在胶片摄影机之下成为机械。 枪口,血洞之下是影片的另外一种逻辑,困于仓库的邪教信徒是绝望的守望者,伴随“被选中”的虚妄幻想着转化,被重演的俄狄浦斯戏剧。手部特写令人想起布列松,在《管道》之中,手不再是罪恶的器官,而是自主性的窗口,因此音乐,特别是冲击感的音乐,顺理成章地成为了这部冷淡影片的一部分,一如印在布单上的二维烈火。
哇 电影节第一睡 果然出现了
On the question of "the chosen one" and the accompanied role of its meaning. Delivered some political message aesthetically, not sure if it achieves a reach-out beyond the visual.
可以看出创作者构建一种强形式的感性逻辑视听系统的努力与天赋,我们也的确近乎无目的性的漫游其中,但仍无法满意于信息的获得方式。诸多时候,无论是观众还是导演,大家沉浸的都是轻盈的空壳。片尾字幕卡的注释,成为如美术馆展览作品旁的说明标牌。影像编织愈加同绘画与结构相近,但这绝不适用于整体,甚至是一种缺陷。真正的美学传递,亦包含信息的有效整合与流动。
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