阮玲玉8.7

现实与故事的界限被打破，是华语电影中的传记片不容忽视又很难跳过的一阶。她在某一刻是阮玲玉，是那些电影中的人物，也是关锦鹏镜头下的女主角。等试图分清楚她们时，早已沉入戏中，体察那份因人言可畏与受到男人伤害的凉薄。

【A】将纪录片、真实影像和传记片剪到一起的方法还是第一次见，方法本身很绝妙，对人物本身和环境影响进行了一次全方位的审视。但传记片部分实在拍的太好了，对时代的还原，阮玲玉的气韵，都把控的极佳，于是纪录片部分就显得有些无力了。尤其很多时候现实影像的插入对电影空间本身是打破的。现实部分多次提到“自杀”这件事、对阮玲玉所遇到的压力描写不够、葬礼戏多次被打断，都使得最后这一情感高潮的力量被多次削弱。想法很好，但全片要是完全拍成传记片效果会更好。 张曼玉的阮玲玉是我见过银幕上最优雅、最有气质的角色，没有之一。这次表演可列入影史最佳表演之一，其他所有人相比都有气无力。

半纪录的形式拍一个电影明星被不断议论的短暂传奇人生，一是以电影的电影来书写电影史，二是得以间离在更适当理性的距离去观察思考这个因距离过近引发的悲剧，三是将现代与过去并置比较变与不变。由现代中国最好的女演员演绎那个年代中国最好的女演员，跨越六十年依然在同样乃至更甚的可畏人言中存活，二者及周遭人态度的差异与其中的微妙。正像《新女性》不只为一人不平，《阮玲玉》也不止于阮玲玉。张曼玉啊，一颦一笑一次抬首低头一次回眸转身一番上下楼梯的动作都是韵味；阮玲玉最后回望于镜中映出两个身影，那其中之一是张曼玉吧。

多重嵌套，还原了几重创作的过程，不单是从形式上致敬影像，更是多角度还原一个在历史中湮灭了的女性「形象」。假使我们无论怎样都无法还原所谓历史的真相，但努力接近过，也取其一缕芳魂，借一位新女性的演绎，重新再使她发声、呐喊，未尝不可以也当作一种祝福。很好的传记电影，女性主义电影。（还始终在想最后一场戏，阮玲玉的葬礼，其实完全可以借由这场葬礼，把情绪的部分渲染到顶峰，但导演选择了不断制造一种间离，也许是想让人在情绪之外想得更多一点，但落在梁家辉饰演的蔡楚生那里不太懂；喜欢张曼玉屏息然后舒出的那一口气：另一个女性醒过来。）

恩将仇报张达民，冷漠无情唐季珊，懦弱不堪蔡楚生，三个男人将这个渴望爱情与温暖，渴望信任与共鸣，渴望理解与尊重的新时代女性推入无底深渊，她是默片时代的荧幕女神，最终留下一句人言可畏，两行清泪，撒手人寰，永远停留在25岁的青春年华。终究是错付的一生，除了死亡她一生都无法为自己选择。她在舞池翩翩起舞，她亲吻每一个她爱过的人，她认真的向这个世界告别，那一刻她是真正在做她自己。张曼玉演技好到封神，叹为观止，影片的结尾已经分不清是阮玲玉还是张曼玉，到底是老天带走了民国时期家喻户晓的女王，几十年后慷慨馈赠了中国影坛另一位传奇。阮玲玉和张曼玉都注定是传奇。