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剧情简介
英国《视与听》杂志2015年度十佳电影的NO.6，也是比利时女导演香特尔•阿克曼的遗作，一部关于去世的母亲的纪录片。
观众心声
历史如何成为记忆在女性的日常对话中显形，而记忆只是记忆
遗作啊！确实在阿克曼作为女儿的身份在她的创作中占了很大一块，就好像母亲走了，作为女儿的创作者的生命也一并结束了，在她们最后相处的时光里，阿克曼和母亲都喉咙喑哑，让我听得非常难过，就好像在见证她们表达的声音在逐渐消逝。那些蛮荒景色竟是以色列，事先不知道的我观影时还在想这是美墨边境吗，但是为什么？开头狂风中猛烈颤抖的树如孤儿，车内遥望飞驰的沙漠，就像后母亲的房子，空旷安静，毫无家的感觉。有很多段落让我觉得这是一部恐怖片，在过度或不足的曝光中，女儿带着摄影机一次次走向阳台和窗边，无因四望又无功而返，好像只有她感到受困，好像有时回乡远不如视频电话那样雀跃温存。这个由移民女人组成的家，处处都是让娜·迪尔曼的鬼影。
#2024.12.21 UCCA放映# 5分，虽然名为非家庭电影，但用影像记录的依然是自己与母亲的生活，无论身处天涯海角也可以通过镜头拉近彼此的距离。电影的问题在于近2个小时的篇幅里插入了太长无意义的画面，很难让人从头到尾一直看下去。
【阿克曼回顾展@艺海剧院】导演的遗作，拍完母亲就去世了，次年导演自杀。“树欲静而风不止”。开头刮的狂风让我想到今天的天气。很私人的影像，启发了我可以这样记录生活。“她从来没有和我真正聊过天。”最后，她们在一起了，难受。和《家乡的消息》一起看，有奇妙的互文。原来她们的聊天方式一直都是这样，无论距离多远，都是“甜腻”的，半句不离抱抱，亲亲，一直说再见又迟迟不挂断。挺羡慕这样的，要是我和我妈这样聊天，她可能觉得我得了大病（笑）。
Ｂ／或许最突出地论证了：阿克曼拍摄的一直是某种仿佛脐带一般的电影。敞开、输送、分享并邀请着观众的参与与回应。最后几个镜头何尝不是一种“草木人间”呢。