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剧情简介
春名礼子（中谷美纪 Miki Nakatani 饰）是曾获芥川文学奖的女作家，由于遇上创作瓶颈，灵感枯竭，身体状况开始变差。责任编辑木岛（西岛秀俊 Hidetoshi Nishijima 饰）劝说礼子搬到郊外一栋古旧的洋房里居住，在这栋为森林和沼泽所包围着的房子对面是一幢废墟般的空置房屋。一天晚上，礼子看到一个男人把布包裹着的不明物体搬进房 子里。后来，她得知对方是名叫吉冈诚（丰川悦司 Etsushi Toyokawa 饰）的大学教授，那栋空房子是相模大学的研究所。那是一具从沼泽里取出来的千年女性干尸。 但礼子噩梦就此开始，研究所的秘密、房间的古怪、吉冈的行径以及之前的身体不适等各种怪事都与干尸扯上关系。
观众心声
这想表达啥？
大烂片 一定没看完 很久之前看的 神经病一样的文艺腔
好年輕的叔
对于无法承受控制社会，从办公室生活逃脱出来的文学女性而言，返回维多利亚早起现代性的空间危险至极，触及了来自勃朗特或狄金森等作家的哥特创伤。而在《LOFT》中，女性主义以一种近似思辨实在论的方式进行理解，木乃伊悬浮于作为背景的日本，甚至作为文化源头的欧洲，在她的身上只有时间性，却免除了对于一切历史的想象，并通过沉默的“物性”对人类的心智产生影响，是影响机器的生态学变体：影响物体作为植物。对于黑泽清而言，它是陌异的电影本体。在《LOFT》中、黑泽大量借用了从黑色电影与表现主义抽离出来的语法，其中鬼魂成为了一个纯粹的光学问题。然而这些也成为了《LOFT》的弱点所在，尽管导演的本意在于反讽，但是影片之中对于传统技法的过度接受导致了观看无异于同时期的怪谈恐怖片，甚至借来了中田秀夫系恐怖片中的中谷美纪。
如此精妙的调度基本不可能低于4。在黑泽清的影像观里，每一个shot的视点都是可反推出主体的，摄影机的轨迹里也可能藏有“非人”的动机，这才是黑泽清电影细思起来诡异的地方，是摄影机沦为幽魂同谋的不安全感。还有就是语气之间随时会发生微弱的切换和畸变，造成空间能量的不稳定（幻觉/现实），致使物理定律的“安全感”被破解（干尸坐在后座突然“动”了起来。其实是车子停在半坡，干尸“滑”下座位；还有该出现鬼的地方出现人，该出现人的地方出现鬼）。